在现实里沉溺久了，渐渐不愿相信这个世界真正存在发自肺腑的情爱，幸好偶尔还有闲空矫情一把，接触文学、电影这些所谓艺术的东西，提醒自己有些东西确实存在于人性。
一个男人的爱能有多深沉？东野圭吾《白夜行》中的桐原亮司给了我答案；一个女人的爱能有卑微？茨威格《一个陌生女人的来信》中的陌生女人帮我作了解答。今天主要是想说说这个陌生女人，不过，是被电影塑造的她。
读完小说，那种被震撼的感觉不知道如何表达。说实话，决定找徐静蕾的电影来看时，并不相信拍得如人们所说的那么成功，小说中描写的生动细腻到极点的心理活动，岂是那么容易就用光影呈现出来的？然而看了徐静蕾版的《一个陌生女人的来信》，竟愿意继续把思绪停留在这个陌生女人身上。
这部电影将小说中的背景改为上世纪三四十年代的中国，人物的言行和生活习惯都被打上明显的中国烙印，但那种细腻奔放的情思与内敛中国元素相搭，竟毫无违和感。可见人性是共通的，当被情感的魔咒点中，无论是外国人还是中国人，表现得再夸张也不会让人觉得惊讶
电影中的徐静蕾扮演的“陌生女人”如小说中描写的一样，爱得卑微又高贵。说她爱得卑微，是因为她竟愿意让整个生命都依附于一个人，“下贱”地接受他对自己灵魂的摆布，哪怕与他有肌肤之亲后，他仍转身就不认识她。说她爱得高贵，是因为她不容许自己的爱情掺有任何杂质，她宁愿他一直把自己当做陌生人，宁愿自己独自忍受孤独、落魄与痛苦，也不愿意他想起自己时，带有任何不好的情绪。
她是爱的有多深，爱到为了他的孩子能把自己贬为妓女一类的人物；她的爱又是有多纯粹，纯粹到生命即将消失的一刻，还在提防着自己唯一的一次告白掺有会令他怀疑的东西。
一个人爱到将生命依附于另一个人，这种爱到底存不存在？身为女人的徐静蕾对这个故事产生重新创作的冲动，并最终把它创作得自然婉转，这让我相信，这种爱是存在的。说实话，在阅读和观影的过程中，个人也产生了一些些共鸣。